电影《花样年华》中，张曼玉换了23套旗袍。这些旗袍虽然是专为电影制作的，但美术总监张叔平收集了大量民国时期旗袍的资料，无论是样式，还是图案、色彩，都是对那一时期真实的还原。
在中西文化的碰撞下，民国服饰受到了西方艺术理念的深度影响，使得纺织品纹样出现了多样化的趋势。
由西方艺术文化引领而来的立体审美模式，使民国旗袍的装饰纹样从相对静态的平面成像效果，上升到了与视觉节奏互相同步的动态立体成像效果。
这与清代旗袍奢华、静固的审美表现形成对比，体现出独具一格的装饰特征。
在面料设计题材上，除了传统图案基础上再创造的植物图案，还有受西方现代派艺术影响的几何图案，但一些民国日常生活特色的人物风景图案亦彰显了中国特色，一些动物图案将中西画法融会贯通。
图案题材上多元化发展，不同风格并行不悖，或是华美、绚丽，或是清新、雅致，绚烂多彩的剧情拉开了帷幕。
当时的纺织图案设计师们，部分从日本、欧美留学归来，即使是由工作室和教育机构培养，也受时代风潮的影响，主动吸收了外来因素。
他们使用明暗法让图案产生立体层次。
用印象派后期的点彩画法创造无穷变化。
受当时“新艺术运动”的影响，使动植物花纹更具有象征意味。
受构成主义或多或少的影响，大量运用几何形图案或几何形骨架构成的图案形式，具有理性、秩序的视觉特点。
当时在欧美流行的装饰艺术波及中国，让一些传统的吉祥寓意的图案，更具装饰美感。
从题材上，这些图案大致分为植物、动物、风景、几何。
植物题材数量最多，包括牡丹、菊花、梅花、竹子、佩兹利涡旋纹、卷草图案等，既有具象写实，又有抽象表达。
动物题材相对较少，也大多与植物搭配出现，但富含着吉祥的寓意。
风景人物较为传统，表现神化传说，游园观赏，但也有具有民国风格的人力车夫出现。
如果说花花草草图案太过于儿女情长，那简单的几何线条图案就是对理性主义的完美释义。
设计师们将这些图案装订成册，并在图案旁边认真的记上：图案的名称、作为计数的苏州码子、日期和所用的材料。
正因为这一举动，这批来自凤韶织物图案馆的精美手绘图如今得以集结成册。如今，上海美术学院副教授李胜菊从千余幅图案中，选择了最具代表性的236幅，编辑成《五彩彰施——民国织物彩绘图案》一书，全书按照图案的类型分为植物、动物、风景、几何四个部分，从这四个部分不但能看到相同物象的不同变型，又能看到不同设计元素的交叉和互动。希望借由书籍的力量，让这些跨越时代的美丽图案，可以活化。
